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1、这片可以翻译为，一位铁路员工之死。2、结尾，安德里亚咽气，吉他声停止了，妻子并未马上过去查看，而是转身坐了下来，面露微笑。 |
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非常精彩，强有力的新现实主义杰作。看的时候一直在想饰演男主人公的演员是谁，表演如此细腻自然，回头一看才发现是Germi本人！可以看到导演作品中的一脉相承，结尾的突然转折后启commedia all'italiana |
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从耶诞节到耶诞节，作为火车司机的父亲，一家五口人经历了各自的生活困苦波折，其中以孩童的“我”，穿插与每个人的故事中：父亲的事业悬崖、哥哥的外债、姐姐的流产和复杂情感纠葛。整体电影偏于缓慢，但内容精彩不减，家庭的矛盾、父女母子困难时的处理、新丈人和女婿的旧恨新仇、中年人在事业逆流中的无力，等等，交杂在了一部电影中。节奏显著的意式舒缓配乐，总让人对生活发展报以不明朗的担忧，生怕破碎的家庭小舟再次破碎，尤其在万事顺遂后，老父亲含笑而终。背负的担子太重了。电影最后，家里老幺和片头一样，再次向未来的生活跑了起来。
——小孩的表演太好了，想起了《偷自行车的人》的娃娃 |
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西方才能拍出优秀的无产阶级电影。看了小半就感觉主人公最终会死，不过这样的结局可算是大团圆了。 |
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小男孩的視角來看的一部電影，而且他也太可愛了，義大利的電影總是充滿了人情哥家庭的問題，那個時候的工人階層面臨的困難生活為什麼和我們現在是如此的相向，工作問題牽扯出來家庭的問題，工友的理解表現的非常高尚，他們要比我們開智慧，我們和那個時候的民眾比都差那麼遠，最後親情的回歸還是比較圓滿的結局，父親的離世也是很有寓意深遠的⋯ |
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爸爸安德烈回家后，洗漱；
小儿子的期末成绩单；
大儿子找不到工作；
妈妈忙着帮爸爸烧水倒水。
展现不同年龄段的困境和担忧。
茱莉亚在洗衣工厂拥抱弟弟的时候，还不忘和领导解释，表示自己很久不见弟弟了。
爸爸安德烈在铁路工人罢工之后，因为缺钱，选择去开原先的长途车。被别人在墙上写是“安德烈是工贼”。
开场的时候，能看到家里挂了一把吉他🎸。
首尾呼应，从圣诞节开始，以圣诞节结束。 |
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铁路工人一家的辛酸苦辣,脾气暴躁的爸爸,顺从温柔的妈妈,失业浪荡的哥哥,情感坎坷的姐姐,还有懂事可爱的弟弟,生活的艰难将这个普通的意大利之家捶打得毫无抵抗力.在经历了火车过失致死与铁路罢工的挫折后,父亲变得消沉堕落,在小儿子的点拨下,父亲重回正常生活,敞开胸怀接纳儿子,真诚地跟女儿致歉,主动表达对妻子的深爱,然后在床上弹着吉他安详离世. |
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以孩童的视角娓娓道来，一半是天真，一半是直觉。圣诞夜与家人和解、与友人同乐、与陌生人共舞，弹着小夜曲带着对未来的希冀安详离开，这么浪漫美好又这么残忍。看完更加觉得意大利就是西化版老钟，感觉两者共用同一套人情处世。 |
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幸福总是相似的，不幸有各自的不幸。【孩子，你长大就会明白。】 |
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8.4，从一个圣诞节开始，到下一个圣诞节，各种矛盾聚积，又消散。最终含笑而去，远离。困难总会不期而至，至少在圣诞节这种欢聚的日子，可以全部放下。 |
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摄影灯光配乐剪辑一流，但剧情一般 |
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用小孩子的眼光看他脾气暴躁身为铁路职工的父亲，家庭主妇的母亲，不情愿地嫁给售货小子的姐姐，在家不干活的哥哥。父亲在临死前性情变得好温柔。 |
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每个人都有各自的无奈，但无奈的人也会造成他人的无奈。 |
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讲道理光看导演的样子真没想到他这么细腻。 |
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可能我就喜欢他给了小男孩和他妈妈一点零钱，让他们去买冰淇淋，他们开心的笑着，馋着手一前一后跑过人行道。安德烈拨着吉他，妻子在他的回归后幸福地在厨房烹饪和他闲聊，突然没有了回应，她以为安德烈是甜蜜的睡着了，微笑着 |
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家人永远是家人 朋友一笑泯恩仇 最后安详的跟随着音乐死去 |
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年幼的我们也许并不熟稔世事，觉得什么都会永生，直到真正经历生离死别。当一个小孩经历死亡的时候，他就已经不是小孩了，生命从来是有限的，因此才更应该且行且珍惜。最近我总是频繁想起那时候的你和我，虽然再也不可能回去了，却依旧十分感慨，如果能够成长得再慢一点该有多好啊。也许谁都难免沮丧失落，却终究得有人去扮演大人的角色，我更愿意为你担下这一份职责，我想让你更加义无反顾地轻装上阵。 |
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早《一一》几十年，都是通过孩童的视角，看大人的世界。
与《偷自行车的人》差不多同时期的意大利现实主义电影。
偏爱意大利电影由来已久，所以五星。 |
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从北野武的书中得知这部电影，据说是他看的第一部电影，也是他心头的阴影。（因为儿时看完这部电影回家让流氓欺负了）并不觉得沉闷，意大利新现实主义，从儿童的视角将一个家庭的悲欢离合、鸡零狗碎一一展现，对情感的刻画非常写实，不矫情。 |
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更类型化的意大利新现实主义电影 |
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不精彩 |
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淡淡的忧愁 |
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火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，家庭的和谐通过父权的削弱和坍塌来取得。意大利的新现实主义从来不会让你失望。 |
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在新现实主义式的平凡、哀婉与感动、释然中潸然泪下不能自已。生活的真实从未如此清白的摆在我面前，这份透心的震撼直教我叹然不已。而电影或许就该是生活悲欢的那面纯实之镜。 |
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一般，小时候看应该很喜欢 |
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BB蓝带 D5 |
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皮亚托杰米开启喜剧事业前的新现实主义佳作，自导自演，哀而不伤。
为什么，为什么要在你只能问着为什么的时候让你不停地问着为什么… |
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皮亚托杰米确实放了些巧思在里面，有些片段是值得玩味的。但是结局的处理并不高明，刻意而做作；想要尽可能简洁明了地处理人物之间的关系，反而使得情感代入降低了。除了女儿美得不像话，并没有被影片所打动。 |
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4.5 |
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2022，标记第321部 |
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总觉得差了那么一点点的味道的新现实主义。每次听到黑白电影里面那种火车鸣笛声，是一种古老充满故事感的声音。 |
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男 帥 女 美 的 一 家 |
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火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，是一部极有深度而且富于情感的文艺伦理巨片，主题曲也很受欢迎。 |
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父爟社會是人類歷史的共有現象，也因此令代溝成為更加難以踰越的鴻溝，除非某一方豁然開朗而有所改變，然而必然有難以承受的代價，導演在演繹二代間的隔閡並未能有所推陳出新，最後的家庭聖誔聚會反而過於唐突，或許是因無法有所突破只能硬生生地如此安排，使得電影有如童話般的結局。那個小男孩相當討人喜歡。 |
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喜欢结局的设计 |
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何等孤独 |
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不同于其它的意大利新现实主义影片，本片更注重于在情理上的斗争表达而非社会内部斗争，阶级属性上虽都是工人却也不同，所以人物在遭遇之上并无《偷自行车的人》那样悲惨。本片也更具浪漫注意色彩，尤其在其结尾，所有的别扭都在新年夜里释怀。众人都走出困境迎接第二天，但其中悲伤依旧存在，那就是对过去的怀念。 |
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现实主义作品，故事在小儿子口中展开，像一个旁观者视角，影片的最后还是很感人，父亲得到了女儿的原谅，众人也都原谅的他，仿佛都忘记了之前的事，他们喝酒，唱歌，最后他安详的死去。 |
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很戳人的感动，以小男孩的口吻娓娓道来～～～ |
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铁路员工现实生活面面观。每一幕都饱经风霜，工作生活家庭，各种繁杂琐碎烦恼不如意，暴躁莽撞的父亲、疲惫隐忍的母亲、不得志的儿子、情感经历坎坷的女儿，矛盾纷争，众人皆愁，生活象戳满了刺，棘手扎心。这是无数普通人真实生活的集合，呈现出复杂的质感和肌理。结局的聚会亮色暖心到落泪，因为明白这是创作者“制造”的、超越现实的期待。 |
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孩童的视角观察家庭的分分合合，尽管一切艰难困苦，但依旧充满美好的希冀，皮亚托·杰米完美驾驭此类现实主义题材。 |
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我觉得应该是小儿子的视角讲述家里的事，除了自己也有父亲占的部分很大，讲的是家庭琐事。虽然父亲酗酒还有急躁脾气，什么事都要管。但是经历过不好的事加上父亲去世，家庭和睦如初为结局。父亲不在了，但感觉他一直还在。喜欢故事强烈的人，会感觉一般。 |
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当时看完觉得父亲的脆弱感演得好好，没想到居然是导演本人。据说一一抄的就是这部昂 |
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最后圣诞节剧情很僵硬。女儿真是好看。 |
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老妈说意大利人说话很好听 |
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五十年代意大利蓝领家庭一瞥，生活总是踩着明快却又忧伤步伐前进，小男孩有灵气。 |
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生活沉重的底色泛在惨白的表象之上，家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。一代人在成长，一代人在老去，各有各的悲欢，各有各需要选择的承担，生活之流静静向前。（观影时间：2021年4月13日；自评：8.0；推荐指数：★★★★★） |
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家庭的和谐通过父权的削弱和垮塌来建立，意大利新现实主义真没让人失望过。在人生这辆轨迹确定的火车上，我们只能向前冲，哪怕碾过某人，哪怕开往深渊。 |
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剧本很好，剪的有点缺乏重点。其他都很好。姐姐很美，音乐也很美。 |
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皮亚托·杰米自编自导自演，这种家庭戏也算是他擅长的了，结局有点淡淡的忧愁。失业、罢工、自杀的人，意大利新现实主义。 |
