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他一直帮他点起的烟，警察和线人在车上双双被砍死爆出来的和张徹一样的番茄酱，camp式的解读哪里都适用啊……但最后警察死了没呢，被吩咐拖警察埋掉的小啰啰是第一个scene里出现的线人…跟踪时展现出大量1979年香港的地景，多处大远景。拍摄时有真正毒贩当演员，找了黑帮头头当制片人不用交保护费。 |
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在香港电影资料馆看的，导演还映后交流了。感觉导演虽然白发苍苍，但是讲起来拍电影的事情，笑容十分灿烂，电影人的生命回忆洋溢着美好 |
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新人电影节香港新浪潮回顾展开幕片。不讨厌，有典型新浪潮气质，故事不夸张，不过分戏剧性，以当时的社会风貌为故事背景，实景拍摄，不靠打戏、大场面和明星，而且挺注重细节的（比如跟踪那场戏）。可能是不够血腥和辛辣而且没有大电影公司撑腰所以片子虽然赶上了新浪潮之势却不太响亮。结尾很震撼哦！ |
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相当珍稀的修复版本
两群人追逐间，当年市井烟火气息铺陈绝响
剧情和电影一样受限压力大
甚至还有本身参与
头头转反跟踪场面也够带感
也就香港新浪潮能现出那样的结局 |
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1979年的先锋电影！被忽略的新浪潮杰作！今天终于在资料馆得见！导演翁维铨已经成为白发苍苍的老者了。 |
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【香港国际电影节】4K修复版世界首映第二场导演映后谈。被遗忘的香港新浪潮杰作，用纪录片的方式拍警匪片，将警察、线人和毒贩三者之间纠缠不清、暗中角力的关系诠释得淋漓尽致。这部摄于1979年的作品绝对成为了之后无数港产同类型剧集和犯罪类型片的模范，特别是警方监视与跟踪毒贩的细致部署（据导演说自己曾是卧底），采用打游击的方式在闹市中跟踪的戏份最出彩。警察与线人亦正亦邪的刻画有立体感显得真实，最后突如其来的悲剧结局也处理得相当干脆而耐人寻味。 |
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「香港电影新浪潮」开山之作，领风气之先，可惜多少有点食之无味，意义大于内容。影片最大亮点，当属通过实景拍摄记录、保留下了70年代末香港的风物地景，粗砺、真实、富有生命力。如今回看，更是唏嘘不已。 |
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非常突然 无用的正义 |
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摄影和剪辑的技术都很好，拍得像部谍战片 |
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盡然粗糙，但場面調度，實景偷拍，以至簡單的人物中鏡，氣氛形造，風格都要比現時的港產警匪片優勝得多了，更沒有煞有介事，刻意張楊的道理要說。無時無刻想起後來的毒戰，因為無論身處何方，也只能接受在這個遊戲規則中生存的道理。白鷹的無奈，石堅的身不由已.... |
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一般。。焦娇不错，白小鹰完全不给力 |
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翁导演常年亲身进入现实社会，毒贩及黑帮等，有丰富的体验及经验，影片纪录片真实感浓浓。如今年已高仍一身正气，敬佩。MOMA |
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8.9；好厲害的翁維銓 |
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#siff#秉持新浪潮精神，街头跟踪最为出彩，配合线路安排讲解，实景调度灵活，各种细节的落实与贴合、视点的交接看得异常畅快（宛如看到银河映像的前身），更兼有镜头扫过彼时的香港情境，有一种接近纪录片的粗粝真实感，实属一部被忽视的香港新浪潮佳作。
缉毒警察爱好观鸟是一个有趣且反差的设定，观鸟时画下的警察-线人环状圈子，乃是当时警界真实状况的反映——贪腐成群，严重依赖卧底或线人，不得不与魔鬼做交易；两个在灰色地带的人本身就携有悲剧性，而结尾的留白则很有余味。 |
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“即便这个世界不会变，他还是选择去相信什么”，又一个小人物想去撼动整个体制的，后面还演带出了游乃海的《跟踪》 |
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几场查毒跟踪戏都拍得不错。 |
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#HKIFF49#城市记录和电影史意义几乎相当。正因为是制片厂-行规以外的视点，甚至是香港新浪潮的非主流，才会有这样的记录，城市的系统直接淹没角色，所有演员都“降格”为市民——除了白鹰，他在胡金铨电影留下的银幕形象、其表演方法在本片无疑是突出的，就好像香港的“肮脏的哈里”一样，在桎梏之下看似大显身手实际束手无策。 |
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白鹰、石坚的动作和眼神活脱脱还是古装片里的，可这毕竟是新浪潮了，大段的跟踪戏，船厂、码头、天后宫，无处不是充满活力的都市空间和市民生活，加上对警察-线人-毒贩“行规”的入骨描绘。翁导说，最后刺杀白鹰的虾仔前面出现过，陈卓最后没死。 |
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赶上在大连举办的第五届香港电影展，得以在影院怀旧一把。牵动神经的跟踪戏和开放式结局，作为快40年前的电影，实属难得。 |
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覌于《无间道》之前，制作上虽然粗陋，但写实的风格与反思却是一个时代的再现。#第五届百老汇香港影展# |
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兩次跟蹤的大戲讓人震撼，第一次黑板前講解與實戰拍攝交叉剪輯，第二次陳sir在總部「狗仔隊」在各個地點stand by，隨著目標的變化隨時變更策略，眼花撩亂。結尾突然血腥過後的戛然而止，真的會絕望於主角在這無法改變的圈子中永遠沈淪。也許死在破除怪圈的過程中是唯一能被接受的結局吧。 |
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會想到《風林火山》，70年代的港片比現在更有新意，但其實填充主線的各項支線難免會令人覺得年代遺留…… 也會想到《雅馬哈魚檔》，某種程度來說，那個時候好像距離也沒那麼遠，充滿生機的舊日街頭風光，反而是每次看修復老片都最為享受的事情。也會想問M+會不會修《千言萬語》，石堅太像黃秋生了…… |
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街头摄影很有纪实感，一场接一场的追踪戏毫不拖沓，大屿山上的警察独白点题并铺垫结局。 |
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还真是非常新浪潮的结尾啊。。。 |
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白鹰不止一次念叨着“毕竟邪不能胜正”，直到结尾实在令人唏嘘。观影过程中不断让人联想到很多片子，纪实感如《省港旗兵》，宿命感如《红圈》，悲怆感如《无间道》，内容又像林超贤的《线人》。 |
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新浪潮绝版神片重出江湖！新浪潮版《毒战》+《跟踪》！最后一场跟踪戏异常精彩！白鹰非常适合该种不谙世事的干探角色，拍完该片一年之后又出演了于仁泰导演的《救世者》里面也是同样的角色！片中个人是无法战胜整个贪污体制，如果逼得太紧破坏行规最后的结局只有灭亡！此片片源成疑！无字幕清晰，LD？ |
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意外之喜，优酷上面有这部和杀夫，狼牙口，等等 。
为了抓到最大的老虎，陈sir搞定线人，搞定上司，搞定下属？
而且我认为电影的重心也太过于集中后半段。 |
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故事的推进和香港的风俗景象融洽共存，。结尾惨烈至极，庙会的谋杀让我想起了《教父》，苍凉也许影响到了《无间道》。 |
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早知道就不溜出去上厕所了，无力面对突然的结局。追踪的戏很过瘾 |
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跟踪戏拍得极好，全程几乎无配乐，靠镜头调度营造紧张感，银河的《跟踪》和《捕风追影》的祖师爷了属于是，结尾突然了点 |
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喜欢其中的几场镜头都用了伪纪录片手法。大概是因为后期配音的关系，演员念白都过分舞台剧感了，尤其主角白鹰，他是一个英雄担当，但是却又多次灌入现实生活感，看着有点别扭。最后追踪戏，在建的尖东倒成了整部戏的亮点，时代感十足。 |
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不断的竹篮打水，终结于一片虚无；庙会烧香接续难以瞑目的殒命将这份虚无感推到了顶，中间几次插入的菩萨/大佛脸孔特写像是对这人间社会的悲悯俯瞰。画鸟是困于制度/系统循环无法挣脱破局的心境外显，而由「白鹰」出演此角色更添悲剧意味。最后的街头跟踪大戏拍得真是精彩。 |
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HKIFF49 No.22@ M+｜修复版，结局好评！而且意外能结合前几天读的章盛写香港黑社会纪实的书来理解（警察/探长-黑社会/线人的关系那部分）。另外除了和线人错综的利用/信任关系，警察和上司的关系也很有趣（第一次知道原来称呼是“麟官”）。 |
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跟踪戏真是拍得很好，游乃海的《跟踪》大概有受这片启发，结局又非常突然。第一次看粤语无字幕。 |
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20161029@嘉里百美汇：香港主题影展 |
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那会的故事扎扎实实，叙事上还是做到了风格化，即使放在当下。职业的悲凉由始至终，又不悲悲戚戚。 |
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已经有了这种警匪相互卧底的剧情，也算一个开创吧，虽然拍的确实有一点糙，一个小人物无力的去改变整个system的故事 |
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山中观鸟跳脱思索，腐败系统互为内奸，渡轮擒人拳打脚踢，栽赃嫁祸无人可信，跟踪接力最后一棒，“按照行规，好好葬了他吧。”……和后世强调因果报应江湖情仇的警匪无间道作品比起来，这部的线人关系更为现实惨烈 |
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珍贵的70年代香港街景 看雀想到了独行杀手 主角这职业设置独白不太合理 打斗的部分都太假了 |
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25年上影节第三部。4k修复版，但修复效果一般。整体上是弗莱德金式纪实风警匪片，警探白鹰以黑帮师爷石坚为线人，试图扳倒贩毒集团大老板，但多次行动都因不同缘故而失败收场。他意识到「警察-毒贩-线人-警察」构成所谓「行规」的死循环令一切缉毒行动都只是治标不治本的无用功，最终怀着一颗赤子之心与试图从头再来的勇气在黑夜之中被反派所吞噬（结局惨烈有「非常突然」之感，但呼应开头又似乎留下一丝希望）。最精彩的段落自然是占据将近1/4篇幅的香港街头大跟踪，各个目标清晰明了错落有致，调度也很精彩，游乃海的《跟踪》估计偷师不少。警员阿威的演员和白只也太像了。和平影都的巨幕厅位置太窄，坐久了和上刑一样；坡度又不合理，我坐中间的中间被前面正常身高正常坐姿的观众把字幕屏挡了个80%，幸好我完全听得懂粤语，索性不看了。 |
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惊艳之作，白鹰远足、思索、被砍死，好似港影史中最中意的警察形象。石坚同三婶也胜在情谊与日常。 |
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寻了好多年的一部片，等到出源后兴冲冲弄到电脑搁了近一年才想起看，多年没看香港新浪潮都有点不太适应这粗糙感和纪实性了，然而剧情简直是银河映像的教科书，赞！ |
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香港警匪片在高度类型化之前，也有写实主义的一面。 |
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挺不错的，风格上完全和预期一样。后半跟踪的一段很棒，结尾小小亮点。行规形成一个圈，没法打破。@U兔 可惜活动去晚了，没听全黄国兆导演讲的东西， |
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7.0/10。静夜字幕组的字幕，很细致，报告广东话俚语解释。半纪录式拍摄剧情片、缉毒、线人、结尾的跟踪戏、警察线人贩三方之间的潜规则、有些偏黑色电影。 |
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很久以前看过的了 只记得片名 现在都不是很好找 不容易找到 推荐区看看 |
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半紀錄片的實感，來自導演對該題材多年的取材報導。沒有時下警匪片例行公事的懸疑與動作場面，說故事的功力紮實，對主題的關懷真摰，剪接調度有心思。如今難得一見的佳作。 |
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麻麻地的广东话水平看完了在线无字幕版，作为香港新浪潮开山之作，虽然是商业取向，却由于翁维铨的纪录片导演背景而多了几分记实的实验性，卧底题材的挖掘、跟踪戏的镜头调度、非常突然的惨烈结局，黑白两道以及作为线人各自的潜规则和生存法则的探讨，都在粗糙的制作水平下具有极强先驱性，泽被后世 |
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当然可以认为从题材上与后面的杜琪峰银河等人一脉相承，关于警黑警毒正邪难分，个体理想在一个坏死的系统里可堪何为，毕竟就是香港几十年真实状况的呈现。但风格上是不同的，完全没有银河那种（场景）人造的，（剧情）巧合的，动作戏像舞台走秀那样精心设计摆pose的。自然主义和现实主义，以及融入城市生态系统里的在地拍摄，后期一段很长的跟踪戏（显然也是精心choreograph的，但就完全没有杜氏那种要显摆风格的意味）完全是香港城市民俗空间漫游考（加上前面有一段主角去山中观鸟，都是几乎跳脱了警匪类型片框架的discursions），再以意想不到的方式猝然收尾，很意外很有趣。 |
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修复的画面色彩有问题，加上字幕是纯粤语原版，有些地方实在影响理解。作为早期香港新浪潮电影比较规整，总体上拍得无功无过，主要是对警督毒三方的完整阐释，尤其通过跟踪段落把主角所表达的“循环圈”表现得非常透彻，但结尾粗糙。部分镜头很有想法，例如夜晚山上房间的门框构图，还有跟踪段一个慢长的变焦。主角的一些心理活动显得多余。 |
