|
冗长无趣，又值得一看。这么说有些矛盾，但确实是这样。 |
|
无可指摘的镜头与审美，但信息量、事件、行动都来得太缓慢和无趣甚至刻板。是个又臭又长的黄片剧情啊…. |
|
这镜头太强了。不愧是川岛雄三的传人。 |
|
今村昌平真是把人当虫子在拍。 |
|
绝望的仆妇，悲哀的小偷，恶臭的男主和他炮灰般的情人。这次的小动物选中了耗子和蚕，视觉冲击力挺强，有相关恐惧症的观众慎入。 |
|
如果有一段炽烈的爱我也愿意结束这屈辱悲惨的一生 |
|
2285
1.笑死，这火车的暗喻是魂穿希区柯克了吗？
2.对于底层人群“该不该去死”的描画，绝！
3.第一场情欲戏并未全盘托出，从后面平冈质问“你不是爱我的吗”，大概贞子其实早就爱上了她生命以外的男人。 |
|
漫长的两个半小时，生理性排斥，看完物理意义上的干呕。太恶心了。 |
|
一个境遇后完成的翻转 |
|
雪中上山那段尤其精彩，结尾揭示变化，从而变得深刻。 |
|
原来是一朵胖胖的白莲花呀，隧道那段挺神的光影，最神的是加了那个死去老太太的碎碎念，有创意，哈哈 |
|
摄影决棒 |
|
昆虫记之后的鼠人生，开头印入眼帘的大字：“遵守家规，没有规定家庭就无法运作”，一组室内的空镜展现日本传统家庭的真实模样，而贞子的形象则是社会中被压迫女性的缩影。今村通过对光影的运用以及画面构图的设计到位的将欲望外化，前景跑动的笼中之书和背景盘坐榻上记账的女人形成对照，灯光下若隐若现的女人裸露的身体，摇摆不定的吊灯象征男人将要把持不住的内心情欲，熨斗威胁生命却又见证扭曲的性，无论怎样用尽全力的嘶吼反抗最终只能在过肩特写里被逼进墙角。不变的男尊女卑，视角放低对准下半身，窃贼下贱姿态的卑微之爱，丈夫在家鄙夷嫌弃的埋怨，在外心安理得的偷情，身处那个时代的“女性觉醒”不过是为了这个所谓的家庭所做出无可奈何的求全与自以为是的守护罢了，可就算是过着鼠妇蝼蚁般的日子，她们依旧在顽强的生活… |
|
电影中女性的生存困境与抗争 以及那极其出色的镜头语言跟象征意义的符号，音乐都被掌控结合的太好，前三十分钟的震撼无以言表 |
|
西村晃质问女主的那一个晚上 光影中的孩子一步步走向我们，这时候才意识到这是一部绝对的恐怖片 |
|
片子太古老了，比我年纪大一轮，没有耐心看下去 |
|
2G,115存 |
|
1.今村昌平第八部。
2.赤，是被偷盗时割伤的血，是作为没有自由的传统主妇内心滴的血，是堕下犯人带着犯人基因的胎儿的血。色，整部影片充斥着不情愿的色欲，还有男人女人冲动的色欲。杀，背负着罪恶，灰暗的一生，蒙蔽的未来，而妄想的自杀，也有着想断除一切，根除愧疚的杀意。机，是逃离生活，重拾家庭的契机，是谋求生活的机器，是一时奋起的动机，是遵循自我看清世事的心机。
3.那个强盗犯嘴上口口声声说着爱你爱你，只不过是耐不得寂寞，从小家庭支离破碎。缺乏疼爱的表现。 |
|
迷上今村昌平 |
|
真喜欢啊，还是一样的动物暗喻，一样的前景遮挡人物，一样的错位构图，一样的蛆虫一样的情欲，一个八点档的故事他就能拍出来锋利的刀刃，贞子是非常典型的今村笔下的女性，以母亲为原型塑造的无比坚毅、生命力顽强的女人，她嘴上唯唯诺诺实则内心坚定得很。 |
|
「女性三部曲」最後一部。失焦的蓄謀消散在殘喘的畸情中，死亡扼住一切周旋的企圖，僥倖存活下去的，不是生的希望，而是死的循環，似春蠶竭力吐出的絲，那也不是復活，而是另一種死亡的炫耀，它叫做「正常」。似蛆般的人們活在輪迴中，但縱使梵音亦無法將其渡迴，老嫗的閒話只是不斷重複著陳腐的詛咒，並將其不斷拋入地獄，歷無盡苦難而終得麻木⋯⋯ p.s. 一流的劇本，分鏡，構圖，以及演繹，尤其是這些「醜人」演員擊潰了一切小津的歲月靜好，以及黑澤明的英雄情愫，他的故事如人間任何一處曾經真實存在的故事，平常如斯，無望且絕情。頂級。 |
|
除了有点长之外 好喜歡火车的戏 一直带着死亡的暗喻 自杀 见死不救 与性 果然火车是最危险的电影符号啊～ |
|
对这对夫妻的上下关系感到难受，这也可以过日子？对强奸的戏份感到难受，对戴眼镜女人被玩弄也不要脱身的愚蠢感到难受。的确不是观感舒适的片子，虽然这就是导演想要的。 |
|
楠侑子像鳗鱼一样的角色，黏黏糊糊的气质，跟男主纠缠在一起，真是绝了。女主和强盗在火车上的吻戏，就像夏日在我胳膊上交配的两只苍蝇，昌平啊，真有你的。 |
|
五星影片，好到没得说！ |
|
整体没啥新意，一些情节点设置也略生硬。轻快诡异小间奏，欧巴桑的窃窃私语。一男一女走在雪山中（这桥段和失乐园有点相似，秘密死亡的首选）。苦难人无法改变的懦弱。偷拍女被创飞直接卧了个大槽。 |
|
日本社会中女性的困局，失声、抑欲与互疑。 |
|
4.5 可能是一位六十年代的女性日常生活中能做到的最大限度的觉醒和反抗。调度运镜真不像是六十年代的片子。 |
|
之前还是不懂，如今看今村昌平竟深陷其中。大师 |
|
「笼中鼠」「膝上蚕」屏风隔断，火车逃离。痴缠肉体暂缓家庭/社会创伤痛楚无非是欲望无用而过分放大的托辞，将人变成生命完全而象征的密码解脱并服从于某一时间，在周而复始的迸发中陷没与自溺。旁观暴力直白袒露的女性受难现场着实煎熬。 |
|
有句台词是，像你这么胖的女人不多…可怜的暴徒不值得同情，缠人的情妇怎么甩也甩不掉 |
|
与死亡驱力的性纠缠的正是生的欲望，但杀死男人的决定也是一种意识上的自杀，今村昌平有意的让男人的存在并不被真实发觉，从而把整个事件内化进女人的低语。 |
|
魔幻 |
|
有点长 |
|
好压抑且有些冲击。贞子从刚开始的唯唯诺诺逆来顺受，到后面的欲望觉醒开始把握主导权，摆脱男性阴影能够拒绝能够说不。 |
|
5 |
|
今村昌平真野 |
|
女主是有斯德哥尔摩综合征吧，眼镜小三真可恶，女主老公或许是因为出轨愧疚没跟女主计较 |
|
女主第一人称视角，来自自我，男性与舆论的三重压力下的性与尊严的突围尝试。只可惜被捏死的蚕还会重生，当微不足道的利益达到时，生活还可以抹去一切丑恶照原样继续下去。 |
|
比同时代的电影多出数倍信息量，复杂、真实程度已经脱离故事而逼近生活本身。今村后来倾向于用名演员，也不知道算是进步还是倒退，至少本片的表演真的不像演的：木讷呆板的外表和巨量内在情感的冲突在女主身上十分调谐。真实地站在小人物一方，进行冷静的无审判叙事，在这六十年间一直保持了稀有和可贵。 |
|
不同与小津安二郎，今村昌平以从社会底层的视角来表现传统家庭受困的底层妇女以另类极端的方式维持看似稳定的秩序，在原始欲望和道德伦理的痛苦挣扎中，展现的是另类的女性坚强和反抗意识，具像化的符号隐喻下的女性意识觉醒是对时代压抑的反抗和社会病态的控诉。 |
|
男人心安理得出轨，侍女被强暴获得了一个表面身份——不入户籍的妻子，随即被强盗再次侮辱陷入斯德哥尔德，今村昌平用「笼中鼠」与「蠕动的蚕」来刻画父权压制下无法逃离的女性一生，耗尽力气辛劳依然被人随意捏死，无法拥有自主选择的命运。俯拍晃动的灯以及雪地里的手持摄影印象深刻，整部影片太冗长平淡了些，裸露画面刻画女性苦难令人煎熬。 |
|
44444444 |
|
索然无味 |
|
遵守家规 |
|
（8.5/10）还不错，今村的风格成型之作。1，通俗情节剧，完成了比较完备的符号体系构建（女性/笼中鼠，父权/大鼠），配上今村独有的动物隐喻，相当有趣且耐看。2，张弛有度，优于前作《日本昆虫记》。诡异得有些鬼畜的配乐和鼓点给极度压抑的情境带来了一些异质感，同时又有多次出现的火车与汽笛声造成叙事的停顿，避免了前作中一直紧绷的状态。3，视听上稍有遗憾，并不如大岛渚那么先锋凌厉，今村还是更注重叙事性。偶有视听设计让人眼前一亮（旋转俯拍、雪中的晃动手持、心里杂乱如咒语的呢喃声）。4，女性因被奸（“闯入者”or现代性？）唤醒了独立意识，争取自己的身体与权利。但仍对结尾存疑：一种依旧建立在父权意义下的和解叙事（本质上和小津干的是一件事情），虽然有进步意义，但仍然存在明显的时代局限。 |
|
看似圆满的家庭，内里却已破败不堪。人终究没勇气完全面对自己的动物性，另一个角度讲，在文明社会个人的动物性永远会被社会性所压制。 |
|
导演生涯真正意义上的心理分析片，可谓心理叙事的经典之作。或者说，就是一个底层平民女性的心理嬗变史。片中的贞子并不甘心做一个被人凌辱之后的蝼蚁，也不想沦为这个家庭或者说男人主宰的附庸，她要默默地抗争。 |
|
7.3/10。一对传统的既不幸福也不平等的夫妻（丈夫外面有女小三）因一男盗贼强女干了女主（因为盗贼喜欢她【程度上大于她丈夫】，而后来女主也爱上了他，他们开始了长期偷情）而引发的一系列风波，最终女主在人格上变得相对更自信更敢于confront丈夫和他家庭了。bleak/压抑/表意有力的高水平摄影。但作为传统故事片叙事很拖/淡（关于这种拖/淡，补充两点：1、虽然这也增强了压抑的氛围；2、与用了过多固定镜头与长镜头等原因有关）+角色心理曲线较模糊（if not很模糊。主要是女小三和女主），扣1.5。 |
|
作为女性看这种片子后劲真的很大。 |
