一代人 Pokolenie (1955)

瓦依达在一代人阱没有遴循以往革命片中主人公成长的足迹，而是跳脱出“英雄出少年”的惯用情节，为我们塑造出一代有血有肉的反类型英雄形象。
这从开场长达四分钟的运动长镜头就可以看出:作三为革命的种子斯塔奇们一开始的表现并不称职，当贫民区里男人女人都在辛勤地劳作，他们更多是通过玩刀子来彰显自己的胆量。所谓爱国表现也是干着偷德军煤矿这种勾当。朋友的意外被杀加深了斯塔奇的仇恨，但也只是空有一腔仇恨。
其后虽是加入波兰抵抗运动的地下组织，斯塔奇更多是向往领导者伊芙的美丽。更不消说加西奥看...

转了好大好大一个圈，开始推进到社区，再推过口琴诗人，农田，到主角，出旁白。
“我们会偷火车上的煤炭，感觉自己是个真正的爱国贼。”
从玩瞬间到时代大事。
透过酒瓶的人脸。
转场：两人走进一个布景里，最后不是工作人员搬开布景，而是误认，主体自己逃离。
“他们在和白天说再见。”
从景后被人一直推搡至景前，再推出画。
角色的眼睛，钟表的眼睛，音乐响起，旅团篇的出逃。
年仅22岁的波兰斯基，特写镜头。
一句话在不同语境里的完全不同的含义。
“你是个熟练工了”——不去斗争。
“我是个熟...

“我通常表现得像个孩子， 因为我分不清朋友和敌人。”随着陶笛声响，斯塔奇缓缓叙说。
《一代人》（1955）是波兰导演安杰伊·瓦伊达的第一部电影，也是他的“战争三部曲”的开篇。瓦伊达作为波兰电影学派创始人，受意大利新现实主义影响，试图在五十年代东欧严格的审查制度中打破长期以来社会主义现实主义电影对业界的垄断。虽然同是塑造共产主义抵抗战士的形象，但瓦伊达作品中的人物不再是贴标语喊口号式的一代英雄，而是真正的有着冒险冲动、个人理想和恐惧感的一代人。值得一提的是导演罗曼·波兰斯基也在电...

瓦伊达战争三部曲第一部，也是他的处女作，但影片开场的村民众生相长镜头却成熟得像封镜之作……真正显得青涩的其实是波兰斯基.......
影片开始时只是描述了一群并没太受战争影响的乡村少年们的生活常态。他们聚在一起玩飞刀插土的游戏，他们扒德军火车偷煤，结果一个小伙伴被德军开枪打死。这是Stach第一次见识到了德军的凶残，而他自己也在逃跑时受伤。随后他进入了当地工厂当学徒，日复一日的过着重复的日子。直到他遇见了负责宣传招揽地下抵抗组织成员的女孩Dorota,Stach为了接近dorota选择了加入地下抵抗组...

迅哥回忆：“我从事反清革命运动，曾经被命令去暗杀。我可能会死，死后丢下母亲，母亲怎么处置。他们说担心死后的事可不行，你不用去了。”
好友拒绝抗暴的理由类似鲁迅：“我必须赡养父亲。如果我死了，他就得去要饭。”
影片并未刻意渲染纳粹的暴虐，仅仅是宵禁和深夜的巡逻就足以让人怒火中烧，男主无辜被打直接点燃导火线：人不是狗，有压迫就有反抗。
杀人的感觉并不好，哪怕杀的是该死的德国鬼子。影片赞美反抗的激情，但从未忘记人性的复杂。
街边悬挂的反抗者和犹太人起义的硝烟，拷问每一个人的道德...

安杰依·瓦依达“战争三部曲”： 火焰带来的是自由还是死亡？
@笑独行[编评]
1.《一代人》（Pokolenie, or A Generation, or Eine Generation, or Une Fille a Parlé, or Sukupolvi，战斗的青年一代，波兰，1955）
早期二战青春题材经典。波兰电影之父安杰依·瓦依达（Andrzej Wajda）早期代表作“战争三部曲”其一。1943年华沙犹太人起义前后，初为成人、还透着青涩味的主人公受青年抵抗组织首领姑娘的吸引拉着与自己同样年青的工友伙伴参加了波兰共产党领导的抵抗运动，从此开始玩起超出自身心理承受能力的...

‘曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔马克思......’

导演瓦依达借一个工人之口简明的讲了一下马克思经济学中关于剩余价值的基本理论。结果这一段引起了波兰party当局的不满。因为他们觉得这对观众会造成不良的影响。因为在当时剩余价值不再由资本家所获得，而被政府所取。

我第一次看的时候还以为这段是party为了宣传教育才让加的，没想到是导演违背圣意拍出来的，历史证明我实在是太silly太naive了

法国的共产党们。年轻人。被剥削。不满，拿枪杀一个军官及他调戏的女人。
他们中有一个女的说“我希望你们保持人性”
“现在人渣繁殖得像野兔一样快”
他爱的女人告诉他“我的真名叫伊夫”

与灰烬与钻石的自大不同，我倒是更喜欢这一部更为平实朴素的片子。
片名本身就含有一股很大的哀伤的意味，一代人因为时代背景的原因，成长就这样被腰斩，生命就这样被随时剥夺，理想就这样变为为自由而战。