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颜色和空间暗示人物的现状:图书管理员体现了知识影响着人爱的方式,连卧室都与书店融为一体 |
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冬天是最寒冷难熬的季节,但也是充满希望的季节,因为冬天之后就是春天,因为冬天有一年中最重要的节日。 |
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Better late than never. |
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遵从本心 把自己的直觉当成信仰 也许到了最后找到了Ta 但不一定还能保持美好关系 侯麦最后给了冬一个准确的结局 看完四季还是最喜欢春 |
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泪目了 没想到最后会流泪 |
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故事的a面,是自由意志的从无到有,从蜷曲到舒展。但我更喜欢B面,它诠释了某种爱恋的本质——爱是痛苦地看见他人的自由意志在自己身上挥舞,忍受这种挥舞带来的异己感,忍受随时可能的离开,然后不做反抗,无助地垂下身体。像是赤裸的人靠近火焰忍受灼伤,又欣赏燃烧的美,并因此化为灰烬。而这个冬天的故事,只能在冬天讲,因为夏天一切会更新,世界没什么记性,仿佛没有什么伤害发生。 |
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真爱是自然而然的,以一种必然的趋势出现,平静又汹涌 |
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女主好美丽的精神状态,是我这种阴暗爬行的人不太能同感的 |
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超喜欢!很N的电影 就是马赛太拉了 |
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前面长达100min的两段爱情都只为了给最后几分钟命中注定存在于先有的灵魂中的真爱做铺垫。我对冬天的刻板印象还是太多:雪、悲伤、克制,这大概是由我看过的日本电影造成的。没想到在这几乎不涉及冬天场景的故事中,前面那么多的离开和抉择,竟成就了最后一段炽热的丝毫不刻板的冬天的爱情。 |
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就我的接收,我觉得“冬”的故事是在试图将“缘分”(比较中国风格的表述)这个概念用科学的理论解释清楚,但或许国外不用“缘分”来概括,于是作为异质文化语境里的代替词,他们用了“信仰”,但一直强调与“宗教”无关。故事是解释演绎的载体,基于“科学阐释概念”的基础,所以有了很强的思辨色彩。菲莉茜的坚持得益于她的理想化、勇气和身边较为温和的“阻力”,大团圆结局也是要证明“缘分”的胜利,但这个片子无论从组合方式还是讨论的观念都不面向传统,所以也并不适合传统。它像是以一种当时看来先锋的方式为未来提供了更多可能。 |
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四部里面比较神奇的一部,但是个人认为结局最完美!更多在思考女主言语行为动机,而不是不由自主关注服道化和场景。为女主正名!我爱导演。一些傲慢的男性站在自己的立场,根本没有体悟到女主的心境,冠其以朝三暮四之名,太可恶了。 |
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好看 般配 只有他和她比肩 才最合适最恰当 |
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(5/19/24资料馆四季连映 |
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我在真正爱上你之前,就已经先知道我爱你了;大概只有爱到这种程度才能共同生活。在我看来前世为兄妹或宠物之爱,比浪漫之爱更为动人,因为我也是那种先从文字了解这个世界的人。 |
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第二场,冬就很妙了,不管代入男性视角还是代入女性视角都有很多感触甚至是身边人的影子,结尾在重逢时戛然而止,一句“和我一起走,做招待,做前台,都可以”也让人想到开头的马桑 |
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爱情不就是明明心里就放着一个人也不妨碍爱别人@资料馆 |
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“我最近做决定总是太草率了”
“但是和你,我愿意” |
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2024.5.19@小西天 |
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菲丽茜好漂亮,又漂亮又迷茫 |
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夏天的“一男三女”到冬天的“一女三男”,情状迥然不同:男人是吃着嘴里、看着碗里还想着锅里,结果竹篮打水一场空;女人就可以见一爱一,玩腻就抛,好谁选谁。我们说男人风流多情,女人活出自我,一贬一褒。 |
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扣1分在于感觉平台清晰度没有春夏好,所以更喜欢春夏的色调和画面。不过最喜欢结局,看完倒过去又重新感受了一次美好。可能这就是频率决定事情发展吧hhh好想拥有女主那样的果断和坦然。女儿是小天使超级可爱,有女主的影子 |
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资料馆。小西天这空调开得确实很冬天🚬虽然我没睡午觉还是有点困(。侯麦电影里的爱情观真有意思啊。 |
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候麦式欧亨利的天降正义结局,深藏批判锋芒,好听的是“简约隽永”,不好听是“右派叙事幻梦”,与伍迪艾伦成对比 |
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相比春天更喜欢冬天的故事 会二刷 |
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5月19日资料馆。一开始觉得女主朝三暮四,没有什么责任感。看罢我觉得她真的很勇敢。她有自己的人生态度和对向往爱情的追求。有时候放弃其实比坚持更加容易。 |
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整部电影真像一个礼物。忠于内心地去爱。 |
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【小西天】感觉短剧也可以拍一版出来的剧情。 |
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还以为会有些后现代叙事,但这是个科幻片。
明晰的设计,三个男人,先置的外部矛盾,通篇的内部矛盾,挚友与挚爱,灵与肉,乃至第三条路。
很绝的结尾,孩童的“喜极而泣”,此之前好像冰仍未化开,潜藏的阴翳,但此句之后宛若乍亮,自觉或不自觉,怎样的深情能让孩子沉闷地“喜极而泣”,冰山已化,轻舟驶过,唯有长情。 |
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女主应该是INFP 与我昨晚和Anber老师深夜长谈的内容太像了 |
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属于侯麦的神迹 |
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像爱在1.5部,过于偏执的人会幸福吗?等待一个人的感觉是冬天。女主和我太像了 |
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少见的古典美满结局。绿光女主惊喜返场,而结尾也如绿光的结尾一样温情。喜欢夜里车内的谈话,我爱温柔的。清晰的领悟来自自己的感受,而不是莎士比亚或者柏拉图。 |
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太可爱太童话了,想爱谁就爱谁,想离开就离开,能够毫无愧疚地说出“你不用为了我迁就你的生活,因为我不够爱你”是真正的浪漫。 |
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女主想一出是一出,渣得很明白。还有什么都是给夏尔的铺垫太逗了,很好玩,吵架部分也蛮爽 |
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奇迹出现 |
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经典侯麦式的从爱情延伸到哲学的探讨 太过童话的皮格马利翁式结局 抛开道德制高点是可爱的 只是时至今日我会认为 为了爱情抛弃生活是会被生活狠狠惩罚的 |
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240519资料馆。里面关于“信仰”的讨论深得我心。虽然故事有些“神迹”的感觉,但是我们的生活中确实是充满“奇迹”的。我反思了一下为什么我们这个社会中的情感充满了目的性和实用性,一开始想到的是经济基础、社会保障、安全感之类的,可能它们也重要,但是另一个不可或缺的部分是反思的能力。这也说明了为啥经济上来了,目的性和实用性的感情仍然是主流,因为“爱”这个美好的体验,是建立在成熟的心智基础上的。精神内耗那么多,因为每个人都在“将就着过”。 |
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天下女人大可以少些道德感和自我规诫,单亲带娃又如何,无知愚蠢又如何,把自己作为前景,用力去爱,及时止损,去争取想要的生活,男人算个屁呀(法国人好懂怎么把日常镜头发挥出最大的浪漫效果) |
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小西天资料馆放映,一个女人三个男人的恋爱关系,“我不像爱你那么爱他”“我爱你还没有爱他十分之一”,不稳定复杂,经常性变化,长时间阴郁的天气,恋爱个人中心主义,大段的交往男友剧情竟是最后女儿生父偶遇的铺垫;冬日的法国留下了感情破裂的缺口与弥合的裂隙,大量对话和固定镜头,插入莎士比亚戏剧冬天的故事长镜头照应片题。 |
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踩点进场还坐错位置折腾耽误了一分钟的夏日海边时光//很符合冬日会发生神迹这个期待//最后看哭了,但不是喜极而泣,而是觉得有两个相爱的人实在太难了,并且心知肚明这不是最后的圆满结局,有开始就会有结束,有幸福就会有痛苦,也许最后,菲利茜又开始迷茫地寻觅什么,或者夏尔的爱溜去了两人无法碰触之处,没人给得出理由。也许只是一个冬天的时间,便会迎来告别。 |
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四季里最喜欢,女主特好看,虽然在三个男人之间不断切换,但她一直是坚定相信爱情且了解自己的,哪怕显得任性,不够理性,但这份纯粹特打动人,小朋友结尾可爱。 |
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资料馆丨结尾看得心软软,有短暂的一瞬相信爱情发生的伟大魔力。用大量的篇幅讲述菲丽茜与另外两个男人的爱恨纠葛,没想到最后还是回到了起点,法式浪漫的终极版。莎士比亚舞台剧,雕像与亡灵复活。爱分程度,缘分是妙不可言的宿命。同时这也是一位单亲妈妈的漂流史(艾莉丝可爱到一切的遗憾都变得圆满而恰到好处了。从没觉得这般狗血的剧情如此地“好看”过,是世界濒临毁灭能给人带来希望火种的艺术。银幕外被资料馆巨冷的空调也冻成了「冬天的故事」。 |
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女主的头发看的我好难受… |
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#资料馆# 菲利茜何尝不是幸运的呢,很早就对理想的爱情有了大致的轮廓,不至于彻底地迷失,最后也巧合般地回到了真爱的怀抱中。果然爱情这个东西还是要屈服于本能,在真爱面前,理性只会不堪一击地溃败。你说这是真实的吗?或许只是我们和侯麦一起做的梦罢。(滨口龙介学到了精髓) |
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轻轻的感觉 真好啊! |
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“怀着对永恒灵魂的信仰,即使最后没有得到永恒的灵魂,也很好。”“如果真的存在上帝,我想他一定会钟爱你。”——“为什么?”——“因为你这么不快乐。”我认为这部不是在讲宗教信仰,就像Felicie一直强调的,她不是一个天主教徒,这是对信仰的信仰。片子大半都是经典的侯麦纠结,没想到最后迎来了难得的圆满结局,真是圣诞的温柔奇迹啊。 |
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不能说是痴情,完全是关于女性情感的信仰了。太梦幻了太妙了。 |
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《我喜极而泣》 |
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2024.5.19 中国电影资料馆 | 意料之外、情理之外的抛弃与重逢荒唐又真实。男男女女的行为实际很难用道德来约束标榜。 |