东京教父 東京ゴッドファーザーズ (2003)

昨晚连续第二次看了今敏导演的电影《东京教父》2003，在叶三老师讲述今敏另一部电影《千牛女优》中，介绍了东京教父这部电影的主题：感恩，他拍完《未麻的部屋》1997、《千年女优》2001，得到了很多的奖项、很多的认可，大家都很喜欢他，他心怀感恩，拍摄了他的第三部长篇。很久之前看过这部电影，但已经对剧情完全没有印象了，肯定的是也没有理解到感恩的主题。最近的这两次看，感触非常深，狠狠体会到了今敏感恩の心。
开场介绍三个主人公
电影开场，时间是1225圣诞节，在教堂，一个教父向很多教徒讲述耶稣的...

一年前我看了开头就看不下去了，这个散发恶臭的奇怪组合，圣诞夜垃圾堆捡孩子的套路桥段，让我无法继续看。一年后不知怎么的，我又打开来看这部电影，不禁内省我怎么会这么浅薄世俗。看编剧这些神来之笔，主人公们有着完全不同的人生剧本，个表心事之时却仿佛在说一个故事般浑然天成；塞翁失马，焉知非福，天道无常，却因缘紧扣；人世间既有外籍母亲用自己的母乳无私喂养清子、收留并温暖流浪少女，也有小混混在圣诞夜手持冰冷的铁棍砸死正在享受临终最后一点温暖的拾荒老人；人心可以有神魔之别，但内心对私欲的...

这部影片的故事线繁复又利落，每一个人成为拾荒者之前的生活都在合适的时候被展现出来，吸引着人一点点把影片看下去。每个拾荒者故事里的配角也都有血有肉，阿花妈妈对阿花的包容、清子对父亲的等待都写得很清楚，只有美由纪的父亲着墨较少，但也通过电车上看到美由纪时的焦急和报纸上一角对Angle回家的报道进行了刻画。配角的有血有肉丰满了主角的故事，也让人对电影的温度印象更加深刻。
无论是主角还是配角，身上都有着日本特有的社会关系产生的分寸感：阿花的妈妈只是说“有困难的时候回家”，没有阻拦阿花继...

因为好奇查今敏，被百度里的话触到了，“我要怀着对世界上所有美好事物的谢意，放下我的笔走了”。
电影里主要角色有三个，一个是哈娜，一个是金，一个是女孩子（忘名字了），他们都是流浪汉，各自的来历在普世标准上可能都是有污点以及严重点会被歧视和抨击的妓女人妖，烂人，叛逆小孩。但是这样的角色很真实，而且我当时想，选取的这些角色来讲述他们的故事，站在他们的视角看世界是很真实的（最近在接触关于弱势群体以及边缘群体他们所接触的世界与正常人接触的世界是不同的观点，他们可能比常人看的接触的恶...

很多人至今坚信动画是取悦儿童的工具，哪怕日本动画的深度早已为此辩白。《东京教父》一部电影，深深否定以上误解的同时，也在所有日本动画中独树一帜。
我们坚信，动画可以以更低的成本创造出我们所期待的科幻或复杂的打斗场面（事实也往往如此），但今敏大师的这部动画却带我走向另一片视野。
作为一部动画，《东京教父》里少有华丽的打斗和特效，也少有恢弘的场景，更多的是三位边缘人昏暗的生活画面与这昏暗背后的脉脉温情。作为动画电影中少有的现实主义题材，这部电影调动了动画更深层次潜在的张力，而非...

性倒錯者小花(“妻子”)——丈夫因踩到肥皂而喪世
退役自行車手GIN(父親)——中了博彩后賭博酗酒而愧對家人
離家出走的少女美由紀(女兒)——因愛貓出走而刺傷父親
聖誕夜被丟棄的清子
孩子夭折了於是偷別人孩子的妻子
擔心偷孩子被抓捕的丈夫
丟了孩子的家庭
五個“家庭”，編織成了社會的悲傷形態。
每個人，每戶人，各有各的的矛盾，誤解，彼此傷害。
衝動，逃離。
後悔。
那麼真實，戲劇性，令人傷感，惋惜。
但生活本就如此，現實本就如此。
一直找不到理由，放不下面子說的“對不起”。太多埋藏...

一部关于爱与回归的感人电影，在这个发生在圣诞节的奇迹故事中，导演今敏展现了一场温馨而感动人心的故事。
影片中的教父形象并非传统意义上的权谋之人，而是三位无家可归的流浪者，发现了被遗弃在垃圾堆旁的女婴。这群本身入不敷出的流浪者决定将孩子送警报案，但GAY阿花“小姐”坚持要找到孩子的亲生母亲。阿花背负着对自己母亲的怨恨，将自己的遗憾寄托于婴儿身上，希望通过这个事件解开内心的结。这种坚持引发了三位主人公各自的回归之旅。
在寻找婴儿母亲的过程中，曾经赌博酗酒、抛妻弃子的金先生重逢了自...

作为一年的最后一个月，圣诞节的天气从来不会暖和，同样因为这温度，我们才更能够感受到惺惺相惜，收拾起曾经的回忆，感受到生命的意义。
就像这部电影，明明是个零下的日子，却产生了暖宝宝样的效果。最落魄的人是什么样子的？大概就像是他们仨一样。一个是伤害的父亲不敢回家的小姑娘，一个是伤害了妻女不敢回家的大叔，还有一个压根没有家的人妖。他们捡到了一个弃婴，为了亲口向孩子的亲生父母确认被抛弃的原因，她们开始为这个的孩子走上了“寻亲”路。
一路上发生了很多“巧合”的事情，小姑娘在停车的间...

https://www.gcores.com/articles/94147
您刚才问我为何选择无家可归的流浪汉作为本片的主人公。的确，像这种给人带来希望与梦想的电影和动画，原本或许真的不适合让流浪汉来担纲主角。但我早在策划本片之前，就已经开始关注无家可归的人群了。
尽管是在富裕的当代社会，可还是不断有人变得无家可归，而他们又靠着周围丰富的物质社会得以生存下来。这种状况给了我一个灵感：或许正是这座城市在抚养着他们呢。
另一个灵感则是关于城市的自然崇拜，或许大城市的建筑和道路中都宿有各自的灵魂呢。我将这些具有...

2020年11.5
虽然今敏的作品最为人称道的是《未麻的部屋》和《红辣椒》，但是我本人还是最喜欢《东京教父》
2023年12.25
平安夜和友人二刷了今 敏的《东京教父》这部电影真是完美阐述了我心中后工业社会图景中的“圣诞精神”，圣诞颂歌式的自我救赎搭配今 敏式黑色幽默，有种圣诞老人递礼物的时候顺带讲了个地狱笑话的奇妙感（？），高中初看的时候在结尾处哭成了泪人，现今二刷更多注意到了今 敏🐮🍺的画面调度，如果说《红辣椒》和《未麻的部屋》是将他的逸群之才展露无遗，那这部电影则更多展现了他人文...