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很细腻，但小孩最后还是要丢给亲生母亲这一段非常不make sense |
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亨特太暖了，可即使是这么暖的小孩，也化不了两个大人的迷执和孤独。我并不想共情男主，可是看到最后发现这是比接受温暖更难的事情。 |
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其实看完这部片子已经过去了快两年，但是印象蛮清晰。感觉此片唯一奔放明朗的东西是色彩。男主在那个封闭的空间以单纯的故事讲述者的口吻去还原过去经历时，才真正反思以及理解了那些事情里蕴含的情感。我们对痛苦的感知是立刻的不容思索的，但对幸福的感知却容易延迟数年，这造就了许多悲剧。 |
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红拂，夜奔，在温柔乡里破碎分裂，去往无止境的孤独暗夜。 |
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六⭐，拍孤独的人类，文德斯第一 |
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从广阔空间到狭窄室内，一段“自我寻回”公路旅程。男主最后与自我的和解，然后消失于夜色下，一声琴弦响彻人心。 |
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😂原来早在小时候就看过了 |
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“四年很久吗？”“对于一个小孩来说，他的半生了” |
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喜欢喜欢喜欢，俩人对话有点拉 |
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谁的爱人走了，请你告诉我如何遗忘。 |
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・时而冷峭顽艳，时而苍莽历落（想到《英格兰末日》），又总以生活不可或缺的一丝幽默提汲之（有人问伊娃·格林“为什么你的每一部电影都有床戏？”“性是我们生活的一部分，所以我觉得那是一件很正当的事”），复杂的美学融合往往会产生瑰丽的效果
・色彩的运用帮我们看清生活实在的美——而无论情节是悲是喜，影像始终自在的美丽，是谓“以天地之心为心”——江水江花岂终极
・超神入化的召回往日时光的方式，放映，胶片，赋予时间物质性；而影像的修辞，现实与回忆的平行结构，它们在时间-影像中得以共存
那孩子黄金般的睡眠，
文德斯发现了真正属于城市的诗意
动人的生活之和弦。
这样的一部电影能教会人们热爱生活
回车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。
吾子喟然而叹：怎么活着活着就变成了陀思妥耶夫斯基的主人公。 |
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好美的公路画面和红绿色彩，但我搞不懂窒息逃离的爱。 |
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大概是我在 2024 年看过最好的电影。起因是 Lana Del Rey 的那首 Paris, Texas 让我听出了 song of my life 的味道，然后一查发现这里的 Paris 并不是那个“她很想死，也很想去巴黎”的那个巴黎。于我而言，这个故事是在讲述着人的成熟和爱的螺旋上升，我们在学习去爱的过程中变得成熟，也在成熟之后能够用更健康的方式去爱。我过去总担心我会像蓬草一样到处流徙，看完这部电影我竟生出了一些自己大概能在某处扎根的信心。 |
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影片中最动人的无疑是镜面玻璃前的一幕。绝妙的创意而又毫不做作。
相对却不相认，我看得到你，你却看不到我，一个茫然四顾，一个泪流无声。永远是这样，人与人之间的疏离，无奈，伤感，爱的疲惫，无助，飘零，在这一段落达到静默的高潮。 |
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色彩和场景的运用绝佳！一个人孤独的游走在重逢后又孤独的离去。 |
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从电影后半部分，父子寻母这一段我就完全不能理解，真是可怜弟弟夫妇了，给人养了这么长时间孩子，就这么不管不顾带走了。最后更是直接把孩子给收入低微的母亲，男主自己离开了，还有点担当吗，我真的无语了。包括男女主隔着玻璃打电话的那场戏，虽然镜头调度非常出色，但是全程站在男性视角审视女主，却不管女主在产后是否有抑郁倾向，只是听男主一个人输出自己多么不容易，看得我眉头紧锁。这剧情我实在不喜，也没感觉双方有多爱彼此，互相伤害倒是感受到了。 |
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20.11.18想看。杨德昌：念真，这是一本导演跟编剧合作最棒的东西，是一本很棒的剧本，是一本很棒的书，我们我希望我们两个以后也能出一本这样的书。24.4.30看过。起初被Travis孤身一人沉默行走的悬念吊着，看到中途他回到弟弟Walt家试图扮演好爸爸开始觉得无聊，看到后来他带着儿子Hunter去找妻子Jane、质问她是不是会跟男人回家的片段简直要翻白眼。但指责他自私，他的爱让妻子痛苦，抛弃让儿子痛苦，抛弃后又突然重新出现让把自己当作Hunter妈妈的弟弟妻子Anne痛苦也不太对劲，和“包法利夫人屡屡出轨就该不得善终”的评论有什么区别呢。他是坏人但“重新做人”的桥段让我感到无聊，我这样简单地定义他也好无聊。喜欢单面镜的设计。他们第二次隔着单面镜交谈时，我这里窗外放起了Luv Letter。 |
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天惹太美了，但是这男的是真恶心 |
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温柔 |
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Nobody is pointing fingers for what happened. They just pick up where they left off, and then carry on with their lives. 电影太美，音乐好听。 |
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補標一下，跟媽媽一起看過。她說一個人愛到不去工作（失去工作）很可怕，以諷刺暫時不去工作的我。 |
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“前一小时是诗性的，由文明荒漠中的漂泊回到我们熟悉的社会，但总隐约有什么不对” 《绝命毒师》风景画的既视感 看了发现GTA挺真实的 美国确实是那样一个美国 那时标准的美式中产阶级 一人工作养活全家带一条狗 最后有些许共鸣 究竟什么是爱 男女之间 隔代之间 占有 征服欲 “少年时只想轰轰烈烈大干一番三十五岁前就死掉，因为侥幸得到了爱情，变得贪生怕死，想活到老了” 昨天路演导演的看法 红毛衣真的很美 不过整部片子看下来还是不太懂 |
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感情真的好复杂啊，相爱不能相守，电影色调很美，平铺直叙，剧情娓娓道来 |
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画面不错 |
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没感觉出来好在哪里。风景和配乐还不错吧。剧情很烂俗。 |
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男主在电话间里叙述两个人之前的事之前这片子能有五星，节奏台词表演画面都拉满 |
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他喜欢在和别人提起巴黎的时候，先让别人误以为是欧洲的巴黎。 |
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#2024.4.29 |
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4/28/2024 好美 上路流浪说起来听起来都很简单的一件事 但是做起来却很难 |
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放逐 |
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4.5分
镜头光影色彩美绝了
前面所有的悬念、压抑的铺垫，最后在两个人隔着一堵玻璃的对话中达到情绪冲突的高潮，面对、背离、矛盾、释然...
如果不去想对错价值判断什么的，就还是挺饱满的一段叙事 |
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爱爱爱 |
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逃脱、漂泊、寻找的故事，淡淡的惆怅，长长的路，自己才是自己的家 |
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我喜欢电影的所有，画面，配乐，牛仔哥，美女等等等。 |
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一个男人的自我救赎，指伤害身边的每一个人。他对儿子讲出“i love you more than my life”的时候不觉得虚伪空洞吗？ |
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100个女孩的家 屋主喜欢的电影top3 |
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只看了一半，困，不是很想看父亲和多年未见的儿子修复关系的剧情。唯一好的是开车在路上那段和吉他的配乐。封面还是Jane，结果看了一半都没看到人影。 |
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还是挺喜欢的，但是我看一会就不耐烦，断断续续好几天才看完 |
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舒缓，内敛，以及饱含诗意的抒情性。远景构图的疏离和蓝调吉他的迷醉沁人心脾。没有浓烈的情感宣泄和信息过载的戏剧情节，主人公的情感往事却在回忆和言语中缓缓流淌。由简单对白拼凑出故事的完整性，尽管平淡而空洞，甚至失去了前期铺陈的朦胧意蕴，然而一个男人从孤独中走来，却又在落寞中离去，个中感情激荡溢出屏幕，丰盈而饱满。 |
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好像在看纪录片，以什么为基础的爱情才能绵长呢？这样的故事好像就发生在身边，相爱的人，内外原因后的离别，我好像就是那个孩子，跟着我的父亲，寻找母亲，但重逢的时候，却看不见三个人的团圆 |
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当崔维斯在最后平铺直叙告诉你原因的时候，你突然发现，这个故事是那么简单易懂且无聊。而围绕这个故事所展开的情绪却是无底洞，因为故事就是一个框架，框架里的血肉，是生活，生活就是这样的。所以当你严肃分析它的时候，你是失望的。 |
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浮躁世界中的一丝安静 |
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在高铁上看的，也自己不知道是太累还是怎么的，反正没带到电影里,节奏太慢，最后情感的表现有点莫名其妙，比较无感 |
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居然觉得莫名其妙的好看… |
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很高级的影视表达，看完无所得，就还记得那件粉红色的衣服。 |
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走啊走啊 没有尽头 |
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故事内核是一坨大的 |
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4.5配乐完美的温情片，画面好美的公路片。情绪很到位，差在剧情，那段10分钟的对白没有让我身临其境。 |
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视听展现大于内容表达的电影，大概是欧洲导演的一贯风格，弱化的叙事性，也有点反类型化。德国导演受邀拍的美国电影，有条评论说的好，德州的巴黎就是文德斯眼中的美国。 |
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天空看起来很美 德州的天真是这样的吗
色彩搭配和灯光很棒
但我仍不解，女主作为母亲依然不想被家庭或者孩子捆绑吧，那把Hunter独自留给她的作用是？因为Hunter的需要？她能满足她的需要吗 |
