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2.5 |
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一家表演型人格，又重聚到了一起。当老婆提出离婚的时候，你信她没有出轨还是信她是特朗普？而且出轨的对象可能还不是男的。男的打砸俄罗斯车的行为，看来天底下都一个样。 |
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HKIFF 50th期间最后一部（第48部，含4部院线），火鸟奖最佳导演。编剧很厉害，将家庭关系乃至整个立陶宛与俄乌战争的化学反应写得全面自然又有趣，想到《一切的解释》，属于展示世界复杂性的佳作。孩童敏感视角和结尾很妙，很开心作为港影节收尾。@Gala |
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有几场一镜到底很不错，打碎玻璃、吃爆米花、末尾的哭泣画面都很精彩。冲着名字去看，但一开始并没有意识到war是哪一场war，没有意识到它就发生在当下。In the war,并非生活在炮火和废墟中，但是生活在war time，生活在有战争的时代，生活在有战争中的人们进入的生活中。人人都有观念，生活在又大又小的propaganda组成的世界中，选择自己的信仰和立场，但世界太复杂，个人太弱小，弱小到在坚持立场的时候会发现许多事情超出自己能力的边界。小孩反而在坚持，但那是她太纯粹，以至于独自陷入政治性抑郁，在电影的末尾哭泣。 |
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学院派的运镜构图逐渐杀死人物，室内戏真成了棺椁，新闻播报的声音则是挽歌。再现了乌克兰的战火如何细微地扰动立陶宛人的生活，看似没什么关系，就像冰淇淋销量不会导致鲨鱼袭击事件增加，宠物消费无法影响律师人数变化，却掀起蝴蝶效应。 |
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战时避免离婚的办法：多看电影少看新闻 |
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选题还挺巧的，让一场家庭变故，发生在俄乌战争前夕。而战场的距离（主角身在立陶宛）又很微妙。于是家庭迷雾与战场硝烟混作一团，给变故制造了转机，也让失衡的关系重新回到了一个最不坏的状态。
这是一个有关于打回原形，或者叫原形毕露的故事，无论是嘴上喊的主义，心里想的正义，还是身体对自由的向往，最后都败给了对安稳的迫切渴求。而离这么近那么远的战争，就是投降天平的最后一颗砝码。终究，乏味还是比动荡更堪忍受一些。
如果再犀利点，会更好，目前观感比较温吞，太四平八稳了。导演做戏能力还是差了点，削弱了这出讽刺剧的辛辣度。
#HKIFF50TH#打卡25 |
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笑晕，反俄一家人的幽默生活。 |
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太轻巧了！写得好、拍得好、节奏也好！很久没有看到这么喜欢的片儿了！ |
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从非战中国切入俄乌本身就是一个有意思的角度。当然是一出愤世嫉俗的中产讽刺剧，但更重要的是，创作者也描绘了一种面对现实生活时人与其观念之间必然的矛盾：人到底在何种程度上可以摆脱复杂的社会关系？要么主动与之斗争，要么被迫与之和解。而中产的问题就在于，在巨大的稳定的诱惑面前，没有什么是必须为之牺牲的。景别、构图和变焦都以细微的方式揭示空虚与紧张的精神状态。男主爸妈很出彩。 |
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【当难民住进我家】我不觉得没有政治表达，一切确实都太困难，回到原点的结局背后是一种悲凉，是很多国家右转的原因。 |
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剧作非常棒，是非常稀缺的俄乌视角。我赞成所有艺术创作者都应该与政治保持一种旁观而谨慎的态度。视听层面，长焦的使用配合音乐确实营造出一种诡异的氛围，但画面略平淡，有点遗憾。 |
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3.5 |
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Hkiff50 |
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又是个纪录片风格的剧情片 从一个家庭的角度看乌克兰战争爆发后不同人所持的立场和各自的做法 支持正义与民主说起来容易 坚持做下去很难 大人迫于现实 最终选择漠视 继续过自己的生活 只有小孩子在坚持😮💨 竟然还有拉拉情节😂 对不了解立陶宛与俄罗斯及其前身（苏联、沙俄）数百年抗争历史的观众可能有些门槛 |
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HKIFF50# 这个很轻的小故事中，动手打人，砸俄罗斯车，暗箱掉同事的工作，出发点可能都一致：立场不同。如果转换立场、身份，会否发动的不是离婚，而是战争？还是因为立场分歧，去骟了爸妈的电视卫星 |
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MIFF3/3今年最喜欢的一部 把中产白左的虚伪做作表现得淋漓尽致 大背景下选取如此小的一个家庭单元 举重若轻 幽默至极 |
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this sarcasm is sad |
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和米诺陶撞款了 俄乌战争的一体两面 那边是俄罗斯视角 这边就是pro Ukraine视角 同样都是在战争期间拿乱糟糟的家事作为互文 米诺陶的政治讽刺意味更强一点 男主代表着权利和铁拳 而战时离婚就更诙谐了 结尾爸爸回来了小朋友却趴在床上痛哭我当时没明白 看到评论觉得写的真好 |
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【IFFGL】3.5。戰爭的蝴蝶效應。離婚和裸辭都是緊急事態下的不急不要，正義和善意都是紛爭下的奢侈品，何況在亞健康的家庭裡感情本就看得見摸不著。即使說過我愛你，也抵抗不了女兒夜裡的眼淚和失眠。 |
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2025年的欧陆姊妹篇 摇摆于一滩死水与一团乱麻的中产家庭 |
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感觉稍微还是有些带着一些性别视角在写，虽然男女互换的家庭关系显得没那么政治正确且特别，但最后两人境况的描写和这个所谓在乱世再度拥抱对方的结局有点微妙…… 女主好眼熟，结果后面发现是《翻新期》的主演，但那部感觉反而能更在立陶宛人的视角写到一些俄乌战争就在身边的残酷性，不过两部综合来讲都还蛮不错，立陶宛的电影看来也可以关注下噜。3.5归4。 |
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4+ 前面有一种俄乌到了第四年，没想到众多纪录片之外，能基于背景拍出这样剧情神片的感觉。某种程度上跟The Drama 一样，立陶宛作为邻国受到的影响也会面临难以共情的问题。但优点也是缺点的是越过了俄乌议题本身，现代突发战争下的众生相，一切坚固的东西都烟消云散了，破灭的脆弱关系归于重新取暖。#HKIFF50Gala0412 |
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Luxembourg Film Festival, official competition. 挺真实的，现实中太多名存实亡的婚姻。导演说，小朋友作为旁观者，和观众一样，知道父母所有的秘密。很多时候大人都忽略了孩子才是知道所有真相的人。 |
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怜惜之爱是世界上最容易被离婚的「对象」，而日常沦陷则是同它交往时最难被接受的「战况」。 |
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立陶宛作为乌克兰的邻国，在立场上基本没有产生特别剧烈的对抗，妻子因为立场丢了工作，丈夫因为表态小小地出名了一把，绕了一大圈最后又回到原点，俄乌一开战反而修复了一个破碎的家庭，真是可喜可贺🎉 |
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#Sundance2026# 7/10 以第三国的视角切入俄乌战争，由此引发对于一个家庭的蝴蝶效应。部分情节可以设计的更戏剧化一些，也不至于陷入过于温吞的批判。 |
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说是离婚指南，但更像七年之痒后过了个“gap years”，然后发现新鲜感并不重要，只能舔舐着彼此的“伤口”一起搀扶着走下去。俄乌战争对周边小国的影响倒是很真实，包括老一辈的反应。从联盟里第一个独立出来的国家，却依然主动或被迫有着一些千丝万缕的联系 |
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3.5我们可以成为最小的反抗单位。 最后的回归让一切别的轻飘飘的，但好像又是现实。直线构图看着压抑单调又很好得反映了主人公的内心世界。固定镜头很多 |
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2026.04.12 HKIFF/14 很欧洲的影像、音乐和staging。国别不同，但语言相通，甚至曾经有一个shared history，从立陶宛非战国切入战争是很有意思的。面对战争的中产尝试表达与共情，最后还是有一扇旋转门，把他们转回原本的生活轨迹。整体还挺real的（其实这两口子很像EU，天天闹要分家各怀心思，结果还是骂骂咧咧住回一起？ |
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大的观感，一是女本位的家庭好像成为电影节的政治正确。和The Love That Remains一样，都是离婚之后男人搬出女人的房子。还有开头的一处细节，夫妻两人送孩子上课时，手握方向盘的是妻子。
二是在我的预期里，divorce和war应该会擦出更激烈、更富戏剧性的火花，但影片实际上是生活流的，war只是充当divorce的背景，而两者都是break up与division的注脚。
小女孩的角色真的很棒！她从父亲身上汲取母爱（如一起缝衣服），而母亲的分贝总是更高，显得她更加小心翼翼。三人同框时，她一直在敏感地察言观色；还有最后那一场竭力压抑的哭泣。
最后留意到语言和代际与👈👉意识形态的互动，也极为有趣。
HKIFF No.13 @GL |
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hkiff19 非常流畅。通过家庭内部的视角和人际关系讲战争对人的压力和影响，虽然几处人际关系的冲突都有些过于刻意和简单化，但是仍然很好的展现了主题。导演在映后简略地提及对战中表演型人格的反思，而电影展现得却更细致也更真实，为难民的权利呼喊是否就等于要邀请难民住进家中，人正常生活的边界要如何适应迫近却并未真正发生在自己身上的战争？ 以及在混乱的秩序中，我们是否只能接受与同温层抱团取暖，无法再接纳任何异质？
女儿角度的设计很巧妙，不过如果能展开女儿如何受暴力影响，对暴力的态度，对家庭以及周遭的不确定性的挣扎或许更有意思。 |
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HKIFF50 还不错，不太了解相关地缘政治，但能看出以立陶宛为背景去看待俄乌是一个蛮有意思的视角，以为会是伪纪录片，但实际戏剧冲突应有尽有，可看性还挺强，但越往后就越显刻意，并且核心表达也飘忽不定，好在尾巴收的不错，孩子终于留下眼泪为最不确定的因素，是社交媒体新闻大量轰炸下的政治抑郁，又或是父母破镜重圆后的复杂情绪，是一个在大时代背景下的小小写照 |
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感覺蠻真實的 |
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黑色幽默政治抓马片，表面光鲜冲动的正确宣言无法战胜长期舒适而熟悉的生活方式，各种刻意的政治表演也注定会以丑陋收场，国家如小家，一旦破裂就很难再弥合到一起，夫妻二人可以保留秘密继续搭伴过日子，一如欧洲国家为了各自的舒适也依然会无限期维持现状，但女儿的眼泪还是流了下来，继乌克兰之后“我们会是下一个吗”的问题也依然悬在那里 |
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以家庭为最小单位，通过朴实的镜头呈现北约民众面对俄乌冲突的议论纷纷，从进退两难到举步维艰，从分离崩析到事不关己，着实令人唏嘘，老老实实过日子比什么都强。在Sundance的舞台，俄乌题材并非先锋叙事，顶多算是活在当下，反而是打着“战时离婚”口号的“战时出轨”更加令人若有所思，大国与小家的互文昭然若揭，自然也就缺乏了细品的必要。 |
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50th HKIFF-25 GL 🐧 很不错的切入点，并且足够丰富和坦诚。如果聚焦到玛丽亚，或许是一部《爱的暂停键》，如果落到小孩身上，或许是一部《主要音调》。但战争正在发生，观点比个人处境更为凸显。可以很庸俗地说，真好啊发现我们可以政治立场较为一致地一起在屋檐下享受陪伴和电影，可是伤害也就是这么无法弥补地发生了（女孩吃安眠药和哭泣）。远方看到的听到的之下，终究有更多褶皱啊。 |
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乌克兰的邻居立陶宛，一家人反俄行动。当婚姻走到分裂，看似男女权利职能的颠倒，寻求新的恋爱关系；当战争来临时，改变正在发生，女人收留难民反俄失去工作，男人砸车志愿街头宣传。这一切没那么容易。 |
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不管多么大义凛然，还是在往前走的过程中从站着到跪着再沦落到匍匐。
小资产阶级的妈自断了经济来源(姑且视为fulfill她心中的正义)，但是液断是痛苦的，眼看着自己的小狐狸鸠占鹊巢更是装也不装了，离婚时说“你现在要提钱了”，转头自己又yielded to money。世界是公平的，人不能吃太饱。你能说Refugees不值得怜悯吗，但是可怜之人必有...人都是贪婪的贱坯子，就像当初夏娃吃下第一口苹果一样。老爹自甘变成一个无产阶级，捍卫自己的propaganda，并试图阻止一切有悖于自己的propaganda，然后砸毛子车再大吃一顿电炮。
最纯粹的是孩子，最受伤的也是孩子，写到这里又有种打三星的渴望，不明白这一大家子搁这里闹啥呢，真的是闹，闹心。3.5# |
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kviff60 战争与离婚这两个核心设定之间的耦合极弱。战争更像一个被借用的背景装置，而不是实质性地进入人物关系结构之中。因此，离婚并没有在战争语境中被重新定义，战争也没有通过婚姻关系被真正具体化，两者之间几乎没有生成真正的互文关系。这个设定更像是“高概念包装”，而不是彼此咬合的叙事结构。当然，也可能存在表达边界的限制，使得影片在试图讽刺中产阶级生活方式时，无法进一步触及战争本身的结构性影响，于是最终的批判停留在相对安全的层面，仅仅是对中产阶级的讽刺，显得有些隔靴搔痒。
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叙事节奏很稳，但也有稍显无聊的片段。挺讽刺的一点是女主从一开始突兀到有点performative嫌疑的挺乌反俄，到最后认清现实赶客返工，当然相信她有自己的想法和情感，但在真实世界的运行逻辑面前，普通人的坚持也只不过是以卵击石，立场再无瑕也不能当饭吃，良心虽好但该昧还是要昧。一声长叹。 |
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看似回到了开头，实际上一切都不一样了 |
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日子不好过啊 这几天都在看下今年电影节的新片 个体在时代面前的渺小 |
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男人白天抗议俄罗斯，晚上却用欧元购买乌克兰女人的身体。这是战争离他最近的方式：一种可以随时开始、随时结束的消费。女人为表明反战立场辞去工作，却发现自己的牺牲毫无意义，她又回去了。男人的父亲说，永远不要碰政治，因为你不知道以后谁会上台。这是一句跨越了三代人的忠告，包含着流亡者的谨慎、前苏联公民的宿命感，以及一个小国面对庞然大物时不得不学会的生存智慧。但男人听不进去，亲手砸掉父母家的卫星信号接收器。女人收留了乌克兰难民，觉得自己在做一件具体而正确的事，直到她发现“具体”意味着面对一个真实的人而不是一个抽象的受难者形象。她受不了了，于是请他们离开。孩子回到家，发现一切都和原来一样。她多希望家里被炸出一个洞，可什么都没有，只有她心里那个洞越裂越大，战争没有打到这里，但她觉得自己已经被轰炸过很多次了。 |
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#Jeonju_IFF27 表面是离婚故事，其实是把亲密关系放进战争和政治语境里重新审视。我真的太喜欢男女主家庭分工的设定了，househusband和事业女性，看起来是性别角色的反转，但是结构的问题并不会因为性别对调而消失，只是换了一种方式继续存在。更复杂的是东欧语境带来的撕裂，父母一代有苏联记忆，年轻一代是自由主义立场，女主也在现实利益与道德选择之间的摇摆，都让关系变得更难以承受。最喜欢结尾，一家人重新坐在沙发前看电影。问题没有解决，战争也没有结束，但在那一刻，电影成了一个短暂的避难所，让他们重新连接。不是治愈，而是暂停。 |
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奇特视角，一点讽刺，有点好笑
3.6
hkiff50
映后提到女主和公司的原型，和很多不同内容的细节 |
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HKIFF50 视点好妙 |
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hkiff50
好！ |
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miff第一部 |
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#LCFF
片子成功的描绘出俄乌战争如何影响附近的生活，面对战争的恐慌，propaganda导致人们甚至是一个家庭内部两代人立场的分化。 不太喜欢最后的结局 |
